სივრცე, რომელშიც ხელოვნების ნიმუშის მოქმედებაა ჩაფლული, მრავალი თვალსაზრისით უკვე გარკვეული თემების შემუშავებასა და ნაკვეთი სტრუქტურების აგებას გულისხმობს. ეს აშკარად ჩანს ისეთი რომანის მაგალითზე, როგორებიცაა მამები და შვილები.
მას შემდეგ, რაც მხატვრული ნაწარმოების აღწერილი სივრცე ყოველთვის წარმოადგენს სამყაროს შესახებ საავტორო კონცეფციის ერთგვარ სახეს, იგი ავტორს (ავტომატურად) ანიჭებს განზოგადების ხასიათს.
როგორც ტურგენევის ნებისმიერ სხვა მთავარ ნაწარმოებში, რომანში "მამები და შვილები" მოქმედების მთავარი სცენა მემამულეების მამულებია. რა თქმა უნდა, აქ არის კირსანოვების ქონება და ოდინცოვას მამული - ის სივრცეები, რომლებთანაც დაკავშირებულია მთავარი ნაკვეთი და სემანტიკური ხაზები, რომლებიც იღებენ ნებართვას ბაზაროვის პაველ პეტროვიჩთან და ოდინცოვასთან ურთიერთობაში.
გარე მოქმედება
კირსანოვების მამული მნიშვნელოვანია ბაზაროვსა და პაველ პეტროვიჩს შორის "შეტაკებების" სცენების, მათი იდეური დავის სცენებისთვის. ოდინცოვას ქონება - მასსა და ბაზაროვს შორის სასიყვარულო ურთიერთობის განვითარება. მაგრამ მაინც, პირველ და მეორე შემთხვევაში, მკითხველი ხედავს გაყინულ, სტატიკურ სივრცეებს და მხოლოდ ბაზაროვს შეუძლია სიცოცხლის შემოტანა მათში. ასე რომ, პაველ პეტროვიჩი შესამჩნევად გაცოცხლდება ბაზაროვის მოსვლის შემდეგ, შეცვლის თავის გარეგნობას შეწუხებული ჯენტლმენიდან ლიბერალური ღირებულებების სასტიკ დამცველად და ა.შ. ზარმაც, უმიზნო, მისი სიტყვებით "წყნარ" მდგომარეობაში ჩაძირული ოდინცოვა თითქმის მზად არის უპასუხოს ბაზაროვის გრძნობებს, მაგრამ ამ ბრძოლაში ჩვევა იმარჯვებს. ამრიგად, ბაზაროვი ვერ აღძრავს დამკვიდრებულ ცხოვრებას და ეს სწორედ მისი ფუნქციაა, როგორც რევოლუციონერი.
შინაგანი მოქმედება
გარდა ამისა, მოქმედება შეიძლება იყოს არა მხოლოდ გარე, არამედ შინაგანი. და ასეთი მოქმედება საკმაოდ მნიშვნელოვან როლს ასრულებს რომანში. ეს, რა თქმა უნდა, ბაზაროვის „ევოლუციაა“, რომელიც იწყება და მთავრდება მკითხველის თვალწინ. ბაზაროვი, იდეალისტური შეხედულების უარყოფით, ემორჩილება მატერიალისტურ შეხედულებებს, რასაც ის მუდმივად ავლენს, მაგრამ მადამ ოდინცოვასთან შეხვედრისა და მისდამი სასიყვარულო განცდის ჩამოყალიბების შემდეგ ჩნდება აზროვნების ბზარი. ამრიგად, შინაგანად მოქმედება იღებს გეგმას. რომანის ბოლოს, თითქმის გარდაცვალების დროს, ბაზაროვი ამბობს, რომ სრულიად მოულოდნელია (მკითხველისთვის), პრაქტიკულად პოეტური (თუნდაც ბაზაროვისგან, რომელსაც მკითხველი პირველ გვერდებზე ხვდება, ასეთი სიტყვები მოსალოდნელი არ იყო):”ააფეთქე მომაკვდავი ლამპარი და გააჩერე”, რაც საუბრობს გმირის გარკვეულ შინაგან ტრანსფორმაციაზე (რა თქმა უნდა არ არის რადიკალური, რადგან იგი არ უარყოფს თავის შეხედულებებს, მაგრამ ამის მიუხედავად მასში მომხდარი ცვლილებები) აშკარაა). ამრიგად, მოქმედების განვითარების ერთ-ერთი ადგილი ხდება გმირის, მისი სულის შინაგანი სამყარო.
